今典集团董事长张宝全

凤凰网财经频道栏目第一期，对话今典集团董事长张宝全。以下为文字实录：



张宝全做客凤凰网（图片：凤凰网财经）

PART1：自驾穿越罗布泊 忘记时间直面内心

栏目导视：

主持人：张宝全成名房地产业，但他作为一名地产商的形象反而非常模糊。

张宝全：我觉得这可有可无，可能跟我本身不是一个真正的商人有关吧，地产商是角色，导演也是角色，那不一定真的是内心是等同的。

主持人：2011年春天，张宝全以一幅自创的水墨画，描述了自己三年前的一次罗布泊冒险，而这种现代艺术家的姿态，似乎才是他内心真正的自己。

张宝全：这是我第一幅画，因为也是第一次停车，当时停车方便也就是五到十分钟吧，十分钟不到，那么也就是三五分钟赶紧画一个速写，非常神秘。也不知道今夕何夕就是在那个露天去露营，我记得那天更好是十五，就是中秋，那天是中秋。你在罗布泊看月亮的时候，跟在城市里面看月亮是完全不一样的，你能够看得很清楚，而且你会觉得它不真实。我觉得帐篷躺在里面，透着边上透明的窗嘛，能看见星星，最重要的是你可以在那个小路上走的时候，你能听到自己的呼吸，这种感觉我觉得还是很神奇的，就是你非常清晰的感觉到你自己，甚至感觉到你的呼吸，我觉得在罗布泊的话就把自己心里这种本真反映得更明显，就是一个对现实的脱离，就是在那个时候让你忘掉你自己，让你忘掉当下的时间和空间。

PART2: 为当作家写血书请战 结缘电影成军营明星

栏目导视：罗布泊所代表的神秘、冒险和超现实的精神状态，几乎贯穿了张宝全的前半生，张宝全人生的第一次重要机遇，就是成为一名军人，作为一名文职军官的他，曾经写血书要求上前线参加战斗。

主持人：您当时血书里写的是什么内容？

张宝全：当时写就是因为部队选骨干嘛，要求到前面去，大概就这个意思，写得不多，因为这个血字写不小，然后自己因为我们看了很多的革命电影，觉得自己也很觉得国家需要你的时候你可以去，我内心还有一个私心，这个私心就是想当作家，觉得你没有轰轰烈烈你没有不同于一般人的精力的话你不可能写得好作品。也许做军事文学的话，那你不上前线不打仗那您肯定不行。

主持人：您当时在老山前线一共跑了多少个阵地？

张宝全：多少个数可能不知道，但是如果按照百分比算的话，大约至少要折了80%吧，就是我有一张照片戴着钢盔，拿着一根我们所说的龙头拐杖，腰里别着一把小枪，还不是大枪，有的时候背着个包，就是满处跑。

主持人：有没有遇到什么情况？

张宝全：我遇到的情况，应该说遇到很多吧，特别不一样。比方说有一回我就去一个阵地，正好走到一个非常开阔的地方，一看到风景非常美，觉得很漂亮就忘了，就一边走一边看了，然后就看到这样的斜坡，路就这样。就看到我下面的地方，一颗炮弹爆炸了，这下才反应过来这个炮弹是对着我打过来的，然后这么一撒拉，立马撒着腿就跑，就跑过去了。我上学之前也是剃一副光头，热血青年的样子，但实际上心里还是很害怕，你会自己莫名其妙的为自己担心。包括晚上自己去解手，就是去大小便的话，自己都会拿着枪，但是后来想一想觉得一点意思都没有，我们在前面待了三个月左右的时候就完全不一样了。因为你习惯了那样的生活，比方说吃饭，炮弹落在你边上爆炸，你也不会慌张，用我们的话来讲，真的是生死由天，你自然在那样的状态中，你自然就会形成。

PART3：火线穿越李海欣高地 战场残酷场景梦幻

栏目导视：1984年的中越战争中曾经有一块142高地，就在这里中国军队的15名勇士，曾经成功抗击了数浪是自己二十多倍敌军的多路进攻，因此这块最危险的高地就以当时战斗中牺牲的一名战士的名字李海欣来命名，张宝全就曾经奔赴这块李海欣高地进行采访。

张宝全：李海欣高地就在我方的下面，敌人的高地在上面，他们能看得到我们。比方说从这边，它合并这条路我们就叫生死线，因为你每天必须要给它补给嘛，弹药或者是吃的等等，但每一天都会被非死即伤，他在上面他就已经标定好了瞄着几段路。相当于山洞一样，把那个机枪的扳机的绳子就抠在自己的脚上，他就坐在那个地方看着，他因为很有经验嘛，高机枪子弹很大，打中你了起码就把人打断，打到腿，腿就没了。上去的时候傍晚，一般就是这样，正好是天蒙蒙黑的时候，走的就是不给人看见嘛，所以一个压压压，压到大概6点多的时候才上去。

但是那个地方他很潮湿，白天太阳一蒸一晒，到了傍晚的时候，热气开始从上头往上蒸。我们沿着青蒿走，因为很多青蒿有的已经变得这么浅了，有的当然还有这么深，就是人在低着这个青蒿走，大部分很浅的时候，几乎这个脸是贴在地上了。就在那个时候，给我的感觉我觉得它就是像受一种刑罚一样的，因为我特别怕热，上面太阳还没有全落，晒的，下面蒸的。后来想想算了，就想起部队里流传那句话，要死了躲在洞里也跑不掉，不死了炮弹掉里面也不会爆炸，干脆就站起来。当时我们宣传部队的股长跟我们一起去的，他一看就很着急，我后来就说要不你就赶紧在我前面，你离我远一点，当时我站起来走就有一点像在罗布泊那种感觉一样的，周边的景色一点都不真实，但它非常美。就是像我后来谈阿凡达的时候，我们说阿凡达更多是像把海底的世界，就是那种通过这种虚拟的形象，把它展现再一个所谓的空间里面。因为大片的香蕉树，不是我们吃的香蕉，是做轮胎的香蕉树，全部斩断了，斩断以后那个枝给斩断了。之后它白色的香蕉就流出来了，夕阳西下的时候，因为它的温度很低，阳光发红，但天光又很冷，有点像张艺谋，我觉得张艺谋拍的很多电影里面，他经常用自然的冷暖光就是那种感觉。然后你就听见风声，听见鸟叫，就听不见任何人声，左翼在那个时候你觉得很不真实，但是非常美。那种景观，可能就在那种环境下你能看见。

那种战后的那种树枝被炮弹所摧残的，和自然的那种它融为一体，它非常和谐。就这么一直走，一直走到天黑快黑的时候，就走进了阵地了，走到了李海欣高地了，进入李海欣高地的时候，一看这些兵，把我吓一跳，这些兵都黑乎乎的，衣服破破烂烂的。真的像我们电影中看到的那种子，后来副连长看见我了，他说我们放假三天第一天你就赶上了，因为他们前面这些兵，他们对方也有很多会说我们汉语的，就是兵电台兵，自己就在电台里自己说，过年了我们放假，双方就自己说我们放假三天，从三十、初一、初二，我是三十这一天就上去了。

主持人：但是您刚才讲到一个细节，就是过年的时候，敌军给我们放假就是我们互相放假，我们也给他们放假，这个很有意思，就是你看虽然是敌我双方，但是真正到一线的士兵，他们之间的关系是很微妙的。

张宝全：不仅微妙，而且非常有意思。我们这边过年都吃得很好，一到过年都会把牛肉罐头还有很多罐头，都是好的都运到一线嘛，就发现对面，他们发的东西，一人发了一包烟，就是一包烟叶，还发了不是像木瓜、木薯的，就是在树下面结的一种根茎像红薯一样的，但是不像红薯那么好吃，他们那边过年发的这些东西。那么我们这边一个兵，看他们吃的，互相都看得见，就把我们的罐头就扔过去了，结果这个罐头一声过去，对面那帮兵就哗一下全没了，就全躲起来，因为不知道扔的什么，好像扔一个手榴弹过来，我们这边一看他们进去了，我们这边也全部进去了，然后双方等了半天最后什么声音也没有，这才发现扔过来的不是手榴弹，扔的是个罐头，大家又出来了。我们这边把罐头扔给他，他们那边就把木薯和他们发的烟叶扔给我们，互相做一些交换，三天过去以后，大家再继续进去，继续对峙。

PART4: 战友阵亡影响一生 遇事冷静超越生死羁绊

栏目导视：尽管张宝全作为熟知的商业的成功，但在他走上地产之路以前，战争早已给予他一笔巨大的人生财富。昔日一位上海战友的阵亡，影响了他的整个人生，残酷的战争培养了张宝全遇事冷静的品质，让他在面临突发考验时不再恐惧反而淡定、从容。

主持人：您觉得这一段经历，对您后来拍电影、做生意有什么样的影响？

张宝全：你能超越生死的时候，其实在现实生活中很多事情，能够羁绊你的就不多了。因为生死好像就是战争的一部分，或者说这就是你生活的一部分，但是真正对我有触动的还是你熟悉的这个人的生死，原来一个兵上海的一个兵。因为我们在部队做美术培训，他是画画的，后来不久的一天，他们连队就要回去，然后他就回去，回去就跟我打个招呼，说部队要回去了，其实我很清楚各个部队的情况伤亡很大，肯定是兵力不够了，兵源不够了才要回去。

第二天就是去前线采访的时候，因为早晨它有很大的雾，所以我们通往前面的道路，在雾中你会看见很多车，隐隐约约的就像水墨画一样的，很多人来来往往的，但是都没有什么人说话，很远很远的地方你就一直盯着他看，从很远很远一直到了你面前。就是你的那种预感一下被证实了，那么一看担架上就躺着这个兵，但这个兵给我的印象是什么，我们以前一直对死亡很害怕，包括觉得它很丑陋或者说很什么。

但是我就看着，我也不知道为什么，因为上海的兵很讲究，平常都是干干净净的，就是他抬到担架下头依然是很干净，干干净净的，但是最主要的是什么，我觉得他脸上的皮肤像正常人一样的，还有红得跟血丝一样的，一点也不觉得像死人。就这么看着他，看一会儿，然后把并抬走了，然后你又继续往前走，感觉好像什么都没发生一样。但是这件事，到今天为止它给我的影响还是很深刻的，就是我们以前觉得死是很可怕的，以前我们觉得死甚至是很难看的，但是你会发现死其实并不可怕，或者说死也并不难看，依然是很美的，像这一件事，或者说你看见的一样东西，你一下子就知道生和死的那种状态或者不同。

所以后来给我的特点就是，像我们做企业过程当中，你遭遇很多突然的威胁、突发的事件，往往就是一遇到突发事件反正你自己得冷静，就是突然找到另外一个，当初我在前面看见兵躺在担架上的感觉，就是你反而一下就平静下来了。战争的经历可能给你，你会发现得和失去，其实在战场上他就是瞬间的，而且它好像是无序的，并不是你计划的，也并不是说你想得到就一定能得到，或者你想失去就一定能失去真的有一点天注定一样的，并不是强求的。我们中国的话里面得而不喜，失而不优，像这句话当你有过这样的经历的时候，可能不需要讲这样的，你自然就会有。在今天的现实中你会显得跟别人不一样，别人可能觉得什么我必须要要，你可能都不要，后来突然失去了就像我刚才讲的，别人都觉得这件事情很糟糕，反而你可能觉得不怎么样。

PART5: 开放初期金钱崇拜疯狂 电影人无奈下海淘金

栏目导视：因为在老山前线创作的大量新闻和文学作品，张宝全在军内名声大噪，他也因此明确了当一名职业作家的目标。要留在军中继续深造，当时唯一选择就是进入解放军艺术学院文学系学习，然而因为谁也没有想到的原因，张宝全遭遇了意外的打击。

张宝全：当不了专业作家，进不了创作室，我当时就觉得这是我遭受理想的第一次打击，我一下子不知道前路怎么走了。因为我有了目标很清楚这样走的，现在这条路就是这样，如果你不能进军艺的话，文学系的话，你就不能做创作室，它是这么一个等号。所以我迅速就转向了影视。

栏目导视：在短时间的过渡之后，张宝全选择了退伍回到了原籍，在镇江电视台任职，但他很快就发现，这方天地无法施展抱负，而一个特别的机会在这时出现了。

主持人：您从老山前线回来之后，可能很快就有一个机会能够考入北京电影学院，去拍电影，实现您这个电影梦。

张宝全：我说考考看，看看考什么，因为可能考什么你就知道学什么，就报上名了，厚利考的时候就是在现场后来就有点后悔了，一看因为他当时要求当过导演、拍过片子，结果来考的都是电影场的人，我是个部队下来的，我认为我自己很业余，看人家很专业，穿的衣服也很专业，头发也很专业，男的头发比女的长，那胡子也很长。我从部队下来的话，也没什么钱，就是无论穿的衣服和鞋几乎没有名牌，所以挺土老帽的那种。

主持人：那个时候他们穿名牌吗？

张宝全：他们穿名牌。

主持人：都是什么牌子？

张宝全：我刚从部队转业出来的时候，中国最早就是鞋子耐克那种，好多我都不知道等等，但是你能感觉到人家那种自信，所以一看就觉得自己太业余，然后是面试和笔试，我想来之就自然做嘛。我最后在我们班考第一名，你想笔试就不要说了，那肯定是我第一。但面试就让我很奇怪，面试就是郑中天(音)主考，旁边四周一大帮我们现在的电影和大师专家们就坐在那一边，在书上看过他们的名字，今天全部看到坐在这儿。在我前面两个人，我是第一个人进去，他们前面有两个，结果这一帮专家就问他们问题，就把这两个看着看着就问垮了那种感觉。然后我坐在门口看着，我就想这回完了，我肯定。结果没想到郑中天(音)老师就问我三个问题。

主持人：当时他问您那三个问题，类似是什么样的问题？

张宝全：第一个问题他说你最近觉得哪部小说不能好？因为当时更好在看罗曼·罗兰的《约翰·克利斯朵夫》，然后他就问，你为什么喜欢这部小说，然后我就回答了为什么。就问了这个，你说一个小品呢还是演一个小品？

主持人：这是第三个问题？

张宝全：我当时就愣了一下，因为我知道当时小品和演小品面试就算结束了，我愣了一下我以为听错了，后来又说了一遍，他说你是演一个还是说一个？后来我说我说一个。

主持人：您说的是什么小品？

张宝全：当时我有一篇散文老山前线散记里面，有一篇叫《含羞草》虽然说是一个很纪事的一个东西是真事，就是我们连队的一个兵，我到前面去觉得很奇怪，在一片战乱，患难中一个小罐头盒子里面长了一颗含羞草，一看是人，人不能出来晒太阳，他把含羞草放出来晒太阳，我觉得很有意思。是个浙江的兵，是个连长的勤务兵，就是一个公务员、通讯员。然后就聊了聊，后来我又上去的时候，就是我很敏感，原来我去的时候他是放在这一边晒太阳，我第二次去的时候他放到坑道的这一边了换了一个位置，我有一种预感，突然间我就觉得好像有什么不一样了。后来我就找连长问，我说这个兵呢？就不吭声，然后后来问班里说这个兵已经牺牲了。我原来写的是个散文，然后我就把它一改编，说完了以后大概有三分钟，就是没有声音，评委也在那边监考的主考老师，郑中天(音)老师也没有，当时我就有一点坐不住了，过了好半天郑中天(音)老师说把名字改一改，说改成一杯水，我一听对对对，一杯水好，你走吧，你可以走了。当时我又以为听错了，我想还没有提问题呢，其他同学被这帮老师折腾得快垮了，后来郑中天(音)老师说你可以走了，当时我的概念想，要么我就是考得很好，要么就是我考得最差，后来我想我不可能考得很好，你想我连衣服穿得也没有人家好，头发也没有人家长，胡子也不那个，肯定不好。

最主要的还是同时跟我报考的同学他们的状态，我感觉我差远了就是这个感觉，所以那天我考完试，就去了中国美术馆，看了展览，看完了之后就扛了一卷宣纸，买了一批笔墨回来，那一夜几乎没怎么睡觉，不是说不想睡觉，是你心里有那种迷茫、不踏实的感觉那一天晚上就把那个纸拿回来铺在那个地上。就把那个墨，就用不中大小不同的碗和盆，容量都不同，不同的纸张就泼墨嘛，泼成不同的样子，然后泼成什么样子就画什么样。就是那一夜大概画了十几张可能，非常大的画那是。

栏目导视：尽管张宝全认为自己没有希望了，但很显然电影学院的教授们不这样认为一天张宝全在自己的办公桌上发现了寄来的通知书，他毫不犹豫的北上北京，开始了电影人张宝全的生活。

张宝全：也开始学着有一点艺术的样子，我那个时候开始也蛮，穿着牛仔裤，那时候人很瘦，不像现在，那时候人长得像越南人，也开始留一点胡子，头发也开始长了一点。

主持人：长到什么程度？

张宝全：我那时候头发到这儿。

主持人：基本上是个BOB头。

张宝全：然后回家了，我妈老看到我，总算我妈憋不住了，后来我妈说人家如果要是不知道你是电影学院的，一定肯定以为你是卖菜的，我说不对吧，我至少是像卖鱼的。

主持人：但当时因为您是名导谢飞的学生，您是他的高徒，当时您这一个班，剩下几名同学都是谁？

张宝全：山东团的厂长王平(音)，当然在我们这个班里面，有一个他做电影，但后来他做了地下电影，在外面拿了两个奖，后来回来被禁演了三年。

主持人：反正最后他们都是在做电影？

张宝全：不多，我们班出来的中国电影的人几乎垮了，我觉得是全民拜金，就是那时中国人那时的贫乏，突然由于改革开放一下看见了自己这样的一种贫穷和贫乏，我觉得那种自尊心的丧失，所以那时候人们对艺术对什么应没多大兴趣了，整个行业也垮了，能不能兴起我觉得没有用，所有人都想怎么挣钱了。所以当时写了好几个本，但是结果就是我讲的根本没人看，就是说你自己找钱去，你找来钱你就是大的，你找不来钱那你白贴，只是这个意思。

PART6: 为筹钱拍片误入商海 地产机遇成就别样人生

栏目导视：因为筹资拍电影的艰难，张宝全赌气之下决定自己经商，赚到五十万之后再投资拍自己的动作片，始料未及的房地产大潮成就了另一个张宝全，而他距离自己内心的电影梦却越来越远。

张宝全：觉得干脆下这个盘，也不知道跟谁较劲就是下海了，但是没想到这一下海，忘了这个事情，根本想不起来为什么。就像我在海南成立公司，我当时那天晚上拿到营业执照的时候，我记得我很清楚因为是木板地板嘛，我就很喜欢光着脚在上面走，我觉得那种感觉特别好。我一边走一边在想，要进行新的一轮，既充满挑战，充满了刺激，你也充满了压力，就是那种心态。

第二个就想，我在海南，海南当然是一个文化沙漠，还有一点替自怜这样的感觉。

栏目导视：自1993年创办今典集团以来，从苹果社区到空间蒙太奇，再到红树林度假酒店，张宝全在地产界获得了名誉与财富，但却对这个行业始终保持着清醒的认识。

张宝全：其实我觉得地产商就是个机遇，就像网络商，就像张朝阳、丁力他们也是个机遇，比方说今天如果再出现一个比张朝阳要聪明十倍，比丁力还聪明十倍的人，也做不成像这样的伟大的这个事情和伟大的门户网站，地产商也是这样的。第二个还是信息不对称，实际上从房地产招拍挂以后，地产商跟之前的地产商完全不一样，已经完全不一样了。在招拍挂之前那时候地产，我把它叫做关系游戏，而且它的经营特征是用一栋楼的钱做十栋楼的生意，现在实际上已经变成资本游戏了，就是有多少钱做多少生意。对地产企业来讲是什么呢，是他的利润在下降。

三四年前就在转型那时候我就觉得房地产开发是做不到的，未来的房地产市场我觉得一定是这样的开发和投资相结合。

栏目导视：二十二院街是张宝全转型的成功尝试，而此后遍布全国的红树林度假酒店，则标志着张宝全商业地产的辉煌转型。

记者：为什么有这么一个地方，这个地方为什么跟别的地方不一样？

张宝全：实际上说，最代表我们自由和意志的一种东西。

记者：是一个精神文化的空间。

张宝全：像亚龙、红树林酒店是04年就开业了，从04年开始就是从地产的角度，从传统的地产角度住宅这些，我们逐步逐步转移。从07年开始逐步拿的土地都是红树立酒店，目前中国像大理、丽江，广东的从化，青岛，三亚的每个湾都有红树林酒店。青岛红树林酒店，这个酒店达七十多万平米，4500间客房，中国北方最大的度假目的地酒店。这是真正意义上的中国第一个七星级酒店，建筑的规划方案就是迪拜的酒店的那家社区院。就保证让每家都能看见海，所以我们把整个地垫高了大概19米。我们在广东从化做了一个全世界最大的十里滑雪场，广东从化的温泉在全世界跟著名的温泉是齐名的，这是2600亩地。这个就是我们三亚湾，相当于两个(英文)酒店。地中海商务街、东南亚商务街、泰国商务街，这是中国应当说最大型的会议会展中心。我们现在其实红树林还是在中国，实际上给大家解决一个，能够花很少的成本能够解决度假的问题，花二百多块钱享受这样的五星甚至于超五星这样的度假目的地，度假方式目前在中国还没有。

PART7：三面人生跌宕起伏 难割舍艺术家梦想

栏目导视：张宝全的职业人生分为三个部分，军旅作家张宝全，地产商人张宝全和电影人张宝全，1992年下海经商的决定，让他的的艺术生命发生了巨大转折。1998年张宝全的报告文学《强兵强将》正式出版发行，他在后记中说，我想当然不会就此善罢甘休，这本书不应该是句号，也不可能是终结。

主持人：其实我一直在想用什么词来形容您，1992年的那个转变，但是其实您刚才自己用这个悲壮我觉得还挺贴近的，因为我知道您在博客介绍自己《天命》这部作品的时候。在开头有一句话你说1992年下海的时候，曾经在心底一个幽暗的角落，向自己喜欢的电影告别，虽然嘴里说挣了钱我会回来的，但是心理虚脱的像一个茫然的空洞，仅有黯然。

张宝全：当你经过这个角色，你就全变了，你就不是那个艺术的张宝全了，你就是商人张宝全了，所以那时候根本没有那种什么动车山，人生中根本不存在。所以其实一直到什么时候，到了当你开始发现物质的贫困，你那时候是没有精神的独立和自由的地当你摆脱了物质的贫困，或者是获得了一种物质自由的时候，使你的人包括你的个人意识你才开始清晰起来，你才开始把自由和独立，才会影响你的意识。所以那个时候，你才回又想起你曾经的很多事情，或者你想做的很多事情，所以最终就是做来做去还是你自己，只不过在那个时候你扮演了另外一个角色。但是那个角色我觉得一样的五，就是由于经历给你带来的那种做事认真和那种投入，你要把它做成，但是总体来讲还是机遇。无论是房地产，无论是做红树林度假酒店，还是我现在做的电影，我觉得这都是中国的机遇。就像这两年准备自己拍片子，我就发现什么，我就发现我老了，尽管商业上这么多年的成功也投入了很多的智慧和精力，但实际上你失去了很多。

我以前写东西的时候写得很快，当你写东西的时候，所谓的灵感，比方说在某一个地方你能有五个，现在你发现只有三个，就不像以前那样那么那个。再其次是什么，以前不太想过去的事情，现在就是你会想到过去，包括就会想到过去被感动，所以我觉得我自己想都是因为你老了。

PART8: 数字放映幕后推手 立志让中国电影荧幕过万

栏目导视：张宝全从未停止过寻找自己的步伐，功成名就之后，他开始寻找自己作为电影人的状态，尽管作为出品人推出《叶问》为他带来巨大的成功，但他专注于更具雄心的梦想，成为中国市场上数字放映技术的第一推动者，实现中国电影市场荧幕过万的目标。

张宝全：数字放映能够让任何地方的小影院都能在北京的大影院同步上映，所以这就是中国80%的空白，没有电影院的市场，电影院就开始重新恢复，就像我们今年做这么荧幕跟这个有关。那么今年中国还有就是，去年票房过百亿，中国荧幕数要过万。这个说出来的时候，年初当时媒体也是不太信，后来有一家媒体做了一个调查，到去年年底中国的荧幕已经6200块了，光我们一家就是一千多块，一千二到一千五吧加盟的。他另外调查了两三家，加起来四家就有三千块荧幕，那么中国总共有47条院线，也就是说还有四十多家，他们测是六百块荧幕，认为肯定是没问题，所以2011年中国荧幕数过万这个肯定是事实。

但实际上整个数字放映它是一个体系，它不仅要有放映机能够打通所有的内容，所以中小影院的恢复将会对中国本土电影获得大力的发展和支持。另外当荧幕数多起来了，比方说美国有四万多块荧幕，中国的人口是美国的几倍，中国不要说多，就算有六万块荧幕，那么我们现在想《让子弹飞》是六千块荧幕放了七个多亿那么如果六万块荧幕呢，就算翻十倍说七十多个亿，我们砍一半说三个多亿，这就意味着中国的制片可以拿十个亿的盈利，将近2亿美金来拍大片。如果中国真的能够拿两亿美金，这十几个亿的资金来拍片，中国的电影你不需要对外推荐，他都会自然，因为电影毕竟是视角艺术，它和钱真的是结合在一块的。

比方说国外一个剧本庞大的班子，专门写故事的，这边写台词的，这边是什么，因为人家能付得起这个钱，人家能用五百万美金能做这个本子，我们不要说五百万美金了，五百万人民币做个本子都很少。所以当你真的用十几亿人民币来拍一部片子，我相信你一定会拿五百万到一千万的人民币来做个本子，一定要把它做的非常好，你才会开拍。

PART9：中国电影机遇期来临 10年内或超越好莱坞

栏目导视：张宝全对中国电影有非常乐观的估计，他说在三年内中国电影在全球票房会排到第二位，而在十年内就会赶上美国的好莱坞。

张宝全：当初我们就是投了主要是技术，这个技术最重要的是解决数字放映，还有一个最重要的就是要解决一个基本团队的问题，开发团队。

所以我认为中国电影至少在5到10年之内，会持续的向上的开始，这是令全世界其他各大电影羡慕的地方。所以我想特别在发展中的国家包括我们正在成长中的电影市场，所以它可能一定，未来确实是一个很好的趋势，因为有很多变数，所以我们过早的把这些东西框给定下来，也不一定，也就是说会变得很快。所以我觉得这几年中国电影会有很多的变化，但是这些变化都是好的。比方说中国现在以前由于电影不景气，以前我们拍电影比方说章子怡再往下想就没有人了，其实现在开始有新的面孔出来了，而且中国电影的制作水平也会有非常大的提高

主持人：两年是一个很乐观的估计？

张宝全：我觉得两年是比较宽松的估计，因为这一两年就会推上去，因为这个行业其实严格来讲，电影的行业我们以前一直认为大陆电影做大陆人，其实不是，最关键的就是我刚才讲的，你能放多少票房，决定你投多少钱，你投多少钱就决定你用什么人。比方说你投十个亿人民币你就全世界的人都可以拿来用，好莱坞的电影也是这样的，也是把全世界的好演员拿过去用，大陆的电影之所以你用不起，是因为你付不起那样的钱。比方说你做动画，像这个创意，中国现在有一个我认为是很重要的，很多地方都做动漫，很多政府拿了很多政策来支持动漫，来制作动漫其实这些制作人员就相当于我们盖房子的农民工，我们真正要中国人员，培养和支持的人员是创意和设计。就是动漫的设计，动作的设计、造型的设计和创意、形象的创意、动作的创意包括等等。

但是我想这几年，由于市场的开放，市场的景气包括其他方面的关注，中国毕竟还是人多嘛，同样一个专业，关注的人和学的人和国外相比多得多，同样的百分比那中国就会出来一大批。所以我对中国电影，未来我觉得还是非常乐观，我觉得中国电影在三年之内一定是美国第一，中国第二，我讲的是指这个票房是指国内和国际市场。

主持人：就是中国一定能稳坐第二位。

张宝全：在十年左右，我认为中国电影可以跟美国打平。

解说：爱文学也爱电影，当过战士也是成功的地产商，张宝全人生历练丰富，但他却感叹时光易逝，如今的他投资电影、剧本就选用自己的文学作品，他说一定要抓紧拍，在旁人眼中他在为理想加速，而他自己去说这是为了创造心灵的自由。

主持人：因为刚才谈了很多对中国电影很乐观的一个预测，很乐观也很客观的一个预测。接下来我们就谈一谈您最近心投拍的这部电影。

张宝全：我现在开始准备筹拍《胭脂》，在筹拍的过程当中，我先去到乌镇看外景，很多外景包括外景改造方案都出来了，但是的我突然间发现我在一边看的时候，我这个心越来越沉重，其实已经意识到不对了，所以这个以后五，我又把我的四年前写的个一本子叫做《意向》我又把它翻出来了，又重新开始把《意向》又写了一遍，但是《意向》在写的过程中，原来《意向》我是作为一个文艺片来写的。就是写一个人换了心脏以后走不动，我觉得这个状态更像我们今天有人讲的，我们不知道我们是谁，但是我们又很想知道我们是谁。在这个过程当中他又发现他很多的梦，根本不是一个心脏的基因，有一部分是基因，有一部分可能是一种预示或者是一种巧合等等，都有可能性，因为电影嘛你总要出新。我觉得艺术嘛如果不新就没什么意思了，所以《意向》在这个，但是要求商业性的时候，他就带来一个，这种探索可能对今天大部分人，对商业票房可能他不是很好，还有就是现在写的一个，原来想叫《发财日记》这样一种类型的片子，在我准备这么多本子里面，可能我认为我现在觉得最好的。

主持人：《发财日记》。

张宝全：这部片子，这部片子它有积极向上的一个主题，又有暖人心的地方，最最重要就是有非常喜剧化的词，最重要的就是搞文学一个毛病，他真的从某些方面打动你。我上次跟就是我们南京军区的张京涛(音)前两天找我在北京找了个面，我跟他说了一下。说完了以后，我说出来他一句话没说，我一说完，哎呀他一说话把我吓一跳，就是很兴奋，当然他也提了一些好的建议很不错。他跟我讲，宝全这个题材很好，坚持一下。当然如果说假如说前期要稍微长的话，那可能我就会先从这几个吧，但是我要是拍《发财日记》的话，其他的本子可能我会寻找其他新的导演来拍摄。唯一的地方就是赶紧抓紧，电影这个东西就是这样的，一定是结果说话，最后是以拍出来，有的时候拍出来会超出你的想象，有的时候拍的可能会低于你的想象，或者有的时候拍的，或者某些方面会带来一些意外的东西，都有可能，所以我觉得电影它很有意思。